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    “good    boy。”

    肯尼斯在周森拍完这一段镜头之后，笑着鼓掌。

    这段镜头的时间并不算长，但是肯尼斯想要的成果，却有着不低的标准。

    因为这段周森独自一个人在街上走路的镜头，将会完整地呈现在荧幕上。

    而且周森要拍摄的走路戏可不只是这一段。

    在之后周森大概需要在这条路上走四五遍，而且每一次都情绪都有一些不一样。

    还是原来的说法，他必须在这种状态下，通过自己的各种细微的动作、表情调整，来做到让观众感受那种细腻的情绪。

    有如肯尼斯所说的。

    这部电影从诞生开始，就让人觉得他是为了周森量身定做的。

    那种细腻、内敛，那种情绪的长阶段收敛和爆发，都是周森最为擅长的。

    所以《海边的曼彻斯特》，在周森的梦中所构建的梦境世界，无比的真实、清晰，那些记忆、那些过往、那些痛苦，像是从船舶上脱落的铁锚，沉在了他心中的痛苦深海。

    周森的那种状态并不是没有由来的。

    而是李·钱德勒的那种记忆，那种感觉，让他现在整个人都陷入那种状态之中。

    不过周森并没有想要脱离那种状态的想法。

    他知道自己入戏了。

    可既然在拍戏，入戏难道不是很好的状态吗？

    当然，这也是因为李·钱德勒的这种入戏状态并不像是程蝶衣那样迷幻如梦，而更像是一种死寂的平静和寒冷。

    周森只会觉得一种塑料薄膜包裹住了心脏的隔阂、窒息感。

    他进入了自己一生的寒冬。

    他不知道这个寒冬会有多么漫长。

    或许寒冬结束，春暖花开的时候，就是自己的生命走到尽头的时候吧？

    当周森让自己进入了这种状态之后，他就没想过短时间内要出来。

    因为这种情绪。

    越是沉淀，越是刻骨铭心。

    他的一举一动，也愈发的合理和贴合角色本身。

    周森漠然地看着剧组之中在忙碌的一切，似乎真正的他被封锁在了躯壳之中，而沉默、面无表情的他，只不过是被放逐到了最外层的迷失者。

    “看来你已经完全进入状态了。”

    肯尼斯看着周森这幅模样，他心里也明了几分。
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